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日志

 
 

生而为人。Kissin 2013柏林钢琴独奏会。  

2013-03-23 19:34:52|  分类: 聲聲慢。 |  标签: |举报 |字号 订阅

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生而为人。Kissin 2013柏林钢琴独奏会。 - Akilla - Aki。在別處。

从去年就开始计划Kissin的柏林独奏会。当初会选择在柏林生活。除了各种机缘巧合。大牌演奏会也是其中很重要的一个原因。比如去年的内田光子。比如今年的Kissin。该怎么说呢。我没有痴迷到变成一头热的跑Concert咖。但是这样重量级的钢琴Solo。我也绝不会错过。

Yevgeny Kissin。俄罗斯的钢琴神童。貌似中文翻作基辛?正统俄罗斯派系出身。有坚实的功底和异禀的天赋。两岁学琴。五岁从师Anna Pavlovna Kantor。十岁便登台参演。年纪轻轻便有大师风范。去看看网上广为流传的Kissin版的《钟》。那种高速而精准的技巧让人叹为观止。当然。认为Kissin早年有炫技之嫌的也不在少数。好罢。作为也略学过钢琴的人。我只能说。炫技也是需要资格的好么!《钟》这种双手挖山不止的作品。哥我看到那乌七麻黑的曲谱都膝头发软。有技可炫。还炫得让人心悦诚服。怎么说都是人中龙凤了。。。不过Kissin令人尊敬的地方。个人觉得还是更在于他对神童之称的不满。不固步自封。不唯我独尊。经年累月地探索新的作品。不断在深度和广度上进行新的尝试。A一直认为。在新一代的钢琴家中。Kissin无疑是技巧和表现力最强的一个。但他能这样沉淀自身。静心发掘。始终谦逊虚心。实在难能可贵。


在闭门修炼一年后。Kissin终于再次举办钢琴独奏会。上一次Kissin来柏林还是四年前。能赶上这一次的Solo Concert。实在觉得幸运。 

手头Kissin录的CD算不上多。但粗略一数也有八九套了。所以对Kissin的演奏风格还算了解。演奏会前又恶补了一阵功课。又是查资料又是借录音。以至于图书馆的音乐资料管理员都以为我在写毕业论文-_-|||。好罢。也许是我over reacted了。不过那怎么也是我无限崇拜的钢琴之神诶。现场版怎么可能随便听听。好罢我承认。我的立场有失偏颇。我不是去听钢琴Solo的。我是去瞻仰神的。

生而为人。Kissin 2013柏林钢琴独奏会。 - Akilla - Aki。在別處。 

当然。越熟悉。越好奇。

顶着光环出现的人。最怕小时了了。大未必佳。在一个无法再被称之为神童的年纪。从技巧走向内涵。知道难。所以更想看看Kissin怎样完成这样的转身。

独奏会的选曲上。从海顿到贝多芬。从舒伯特到李斯特。清一色的德奥系作曲家。Kissin作为传统俄罗斯派系出身的钢琴家。如何演绎所谓的德式古典。非常期待。

Kissin的手部条件非常适合冲突感强烈的作品。音量和速度上都有优势。可是对于海顿这种非炫技派的古典唯美。还有贝多芬Sonate op.32第二乐章的深刻内省。如何在保持自己风格的同时弹出深度。我是真的好奇。

生而为人。Kissin 2013柏林钢琴独奏会。 - Akilla - Aki。在別處。

来写独奏会。

上半场开场的是海顿的Sonate No.59。交响乐之父晚期的作品中。已经融入了日益成熟的交响性。用旋律说话。用双手交谈。但技巧上又不像李斯特那般无以复加。所以个人觉得以海顿开场是个不错的选择。够古典。够大气。又不至于太过激烈。用来暖手和暖场都很好。

No.59是海顿集大成的晚期作品之一。保留了古典主义的严谨和平衡。同时又有动态的叙事性在里面。演绎起来着实不易。Kissin手中的海顿。一改他潇洒的风格。处理得相当内敛。嗯。该怎么讲。尤其是前半部。甚至有一种禁欲的美感。相当出人意料。左右手交叉那一段。平衡感很棒。双手合而为一的平滑。旋律的表达上也收放自如。诉说性很好。左右手的对话精髓跃然而出。不过总觉得Kissin的海顿有点过于克制。呃。似乎是有些拘泥于古典主义优雅的平衡感。反而失去了深度上的发挥。终究有点未尽其味的遗憾。呐。不过也许是开场我也不在状态的缘故。总觉得耳朵还没有彻底回神。

 

上半场的第二部作品。是贝多芬的Sonate No.32。也是晚期的作品。第一乐章极尽激烈冲突之能。汹涌澎湃音如山倒。而第二乐章则彻底归隐。沉寂而内省。两个乐章对比如此强烈。终于如诉尽衷肠般再言无可言。于是全曲以两个乐章就收篇。Kissin一上来。华丽饱满的音色就让人耳目一亮。第一乐章弹得非常有Kissin自己的风格。激烈。不屈。环环相扣剑拔弩张。气场上非常宏大。技巧是真好。贝多芬这样的变奏大师在Kissin手中显得每一层变奏都丰硕饱满。内在的冲突性表现得狠到位。外在又不失整体性。尤其是第一乐章中间一段左手低音的处理。低沉却暗含强大的推力。也许这样的作品风格和Kissin自身的演绎风格契合度很好。所以处理起来得心应手。表现力和技巧都发挥到极致。不能不让人大呼过瘾。

第二乐章其实在听之前我并没有抱太高期望。怎么说呢。这种漫长的内心戏似乎不太符合Kissin的表现风格。如果是内田光子的话应该会层层细剥弹到百转千回。不过听完Kissin的第二乐章。竟然觉得很惊喜。这里没有炫技。没有浮夸。而是脚踏实地沉静下去。走向内心。开篇弹得宁静细腻。第一个音符下去时有一种让人大舒一口气的解脱感。放得自如。收得也决然。C大调的悠然绵长在Kissin手中有一种抚慰的力量。但又不过于柔软。这大概是我最喜欢的地方。表面的柔和平静。而内里却暗含着一股韧劲。不卑不亢。泰然处之的那种。尤其是第二乐章行至一半后那段高频颤音。从我坐的位置可以看到。双手像电动牙刷版轻柔颤动。快得让人崩溃。出来的声音却细腻精致。让人无比感动。

曲毕。似乎更喜欢Kissin手中的第二乐章。嗯。该怎么讲。第一乐章Kissin处理得顺手似乎是可以预见的事。而第二乐章却来得更出人意料。也许在某些德派乐评人眼中。Kissin的第二乐章对于内心的回忆与希望还不够深入。但是以我个人的理解。倒是更推崇Kissin的处理。毕竟剥茧抽丝般的层层深入有时会因为过于注重细节而只见树木不见森林。相比之下。Kissin的演绎中整体感非常好。整个结构是圆形饱满的。宁静之中有骨气。有笔直贯穿的脊梁。嗯。就是这种感觉。

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下半场以舒伯特的即兴曲D935开场。舒伯特不愧是旋律的天才。第一段所谓“不断打铁”的持续同名音被Kissin弹出一种刚柔并济的韧劲。层次丰满。这一段最怕出现“死打”。Kissin的处理中活泼里带一点小随性。有一种活着的张力。当然。钢琴家各有各的风格和演绎。作曲家也有迥异的性格。这里不再是贝多芬那种大起大落的冲突感。而是随性弹来。即兴发挥。写曲子的和弹曲子的人都一派天真随心所欲。这大概便是即兴曲的真谛罢。文章本天成。妙手偶得知。这样淡然地放松去听不是也很好么。不过始终觉得。Kissin手中的D935不那么让人印象深刻。音色的华彩和旋律的美感虽然到位。但整体的随性感似乎还有发挥的空间。就像头天的咖哩饭那样。还不够入味。至少以我对即兴曲的理解。我在期待更多节奏上的变化和推演。更多诙谐和创意的表达。总觉得Kissin的D935有点中规中矩。太四平八稳的话就可能失去即兴曲的作曲初衷。呃。改天我去找Brendel 89年的录音来对比下。

 

舒伯特的另一首即兴曲D899似乎要比D935讨喜很多。单从旋律性上看。D899的接受度就高出一截。Kissin solo的是D899的第三和第四曲。第三张极尽优美之能。如泣如诉百转千回的。我都看见Kissin敲击键盘时身边大朵大朵的玫瑰图腾了好么!下行的琶音弹得行云流水。悠扬明媚。完全一派天真。我想这便是舒伯特在我的理解中应有的样子。单纯美好。全无心机。即使忧伤也笑着面对的那种。Kissin的舒伯特。单纯而直白。非常动人。

第四曲中有一段左手和旋的处理非常有趣。平滑得像大提琴低沉震颤的琴弦。D899在表达上显然比D935放开了许多。轻重缓急的变化非常耐人寻味。有些细节的节奏处理乍听之下会给人一种过急的印象。但细细品来却觉得不无道理。大有即兴弹之信手拈来之感。尺度拿捏得很好。嗯。很喜欢。

 

节目单上最后安排的是李斯特的匈牙利舞曲No.12。好罢。我只想说。李斯特和Kissin。原本就是天生一对罢。作曲的追求手部极限推崇华丽技巧。弹琴的天生音质绚丽妙手生花。以这样的组合压轴。当然是完胜。

开篇的强音质感饱满气场强大。很难得的。Kissin手中的李斯特有一种不刻意的厚度。左手低音如闷雷般翻滚而来。浑厚登场。第二段的弗里希。急速的舞曲主题。在Kissin手中干净清脆。每个音都明亮饱和。有跳跃时双足腾空离地的那种弹性。之后吉普赛风格的快板看得让人眼花缭乱。左右手在键盘上高速翻飞。快到看不见手指触键的瞬间。两只手如临空一般舞动。而旋律也像空穴来风一般震彻鸣响。不能让人移开眼睛的。看到Kissin的这一段我只能眼白充血双目流泪。呃。以我浅薄的功力也知道在那种高频大跨度乐段要保持每个音的干脆清晰有多难。更何况要呈现匈牙利组曲那种热忱而坚韧的豪放。李斯特的谱我是有的。全篇密密麻麻全是黑色的大跨度。完全不把演奏者当人看。这种作品从最初就淘汰掉一大批先天不足(比如A-_-|||)的演奏者。而能像Kissin这般完美驾驭。需要怎样的天赋和努力。Kissin的李斯特。高速。轻盈。并且坚定。完全放开去表现。太好看。太华丽。听得让人揪心。最后共舞的那段。表现得无比宏大蓬勃。像天空突然炸裂出一道阳光。整个人横空沐浴在阳光下。扬眉吐气。直抒胸臆。这一刻我想如果我有灵魂的话。它是可以飞的。

生而为人。Kissin 2013柏林钢琴独奏会。 - Akilla - Aki。在別處。 

之前说了。我从一开始就抱定了膜拜神灵的态度。可是听完Kissin的整场solo之后。我心中的Kissin却走下神坛。成为一个有血有肉形象丰满的人。

他在开场前长时间谦逊地鞠躬。他演奏前并不像许多其他钢琴家那样需要长久的沉淀与冥想。而是深吸一口气便飞扬双手。一气呵成。无比自信无比沉着。在一些需要力量和速度的快板前。他会一瞬间被音乐弹起般刹时离开琴凳。全身微微弓起。像蓄势待发的豹。在乐章与乐章的间歇处。他不像其他演奏者那样双手安静放于膝头闭息凝神。而是转着手腕活动关节。在激烈奔放的篇章他整个身体向前倾斜。就像整个人压到键盘上般。他琴声里的力量那样连绵不绝。让人叹服。在一些符点的演绎时他双肩晃动的姿势犹如鲤鱼打挺。从我的座位刚好能看见。就想。现在是在跳Tango么。哈哈。他在弹得满头大汗时会趁小节间的空隙奋力抬手甩汗。非常可爱。演奏结束后他会不断出来谢幕。观众们一直拼命鼓掌不愿离去。他便笑着一再加演。那天的solo concert。Kissin一共加演了4首曲子。是我目前经历过加演最多最豪爽的钢琴家。他会在加演时弹一些华丽好看而旋律动人的曲子。他加演的舒伯特的《鳟鱼》一派轻松活泼。曲罢整个演奏厅都在微笑。

所有这些微小的细节。都让人觉得真实而可爱。性情之人。随性而奏。看着他演奏。不禁觉得弹琴是一件无比快乐的事。

 

嗯。就是这样。谦虚而上进。不随波逐流。有一点小任性。有一点小华丽。却不高高在上。钢琴在Kissin手下不是旋律与指法的抗争。而是单纯的一种快乐。也许不完美。却始终明亮美好。大约便是Kissin褪去神童光环之后。生而为人的魅力。


Akilla。

贰零壹叁年三月十八日。

生而为人。Kissin 2013柏林钢琴独奏会。 - Akilla - Aki。在別處。
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